一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元.当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机(或者CD机)、录放音卡座、MD卡座等.此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等.但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用.

    调音技巧有许多方面,但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工.

    一.音质补偿

    调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工,不仅是技术性的也是艺术性的,而且要与听众的听觉心理结合起来.音质补偿就是运用音质补偿器,调整各频段的中心频率来改变声音的音色.音质补偿必须遵循下列原则.

    (1)低音补偿

    16Hz~64Hz为星东音,现有乐器所能奏出星东音的是管风琴,它可奏出16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的,但是身体可以感受到;从20Hz~64Hz人耳是能听到的,但是必须使用高保真设备才能播放出来.从63Hz~250Hz才是低音区,它是我们低音补偿的重中之重,这一频段对音乐非常重要,它是音乐的基础,低音节奏型乐器均属于这一频段,这类乐器音质调整的好坏,决定着音乐骨架是否完整.因此,低频特性要用平线,这样可以使声音丰满而自然,当然,也可根据乐器的要求和喜好来补偿.

    (2)中音补偿

    从250Hz~2000Hz为中低音区,这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失,是声音的骨干力量.2000Hz~4000Hz为中高音区,这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献,也是我们最重要的调控对象.如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段,声音过硬时可以进行衰减使它柔软,声音发闷时可以提升使它明亮,但是,提升过多则声音会刺耳.语言或歌声通常都要调整这一频段.

    (3)高音补偿

    从4000Hz~8000Hz为高音区,对高音区可以保持平线特性,保持平线特性时声音的自然度好.也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升,但是千万要注意的是,无论衰减或提升都要适度而不能过多,否则声音会不自然甚至出现金属声.8000Hz以上为星东音区,这一频段对音色有重要贡献,也属于我们的调控对象,可结合声源的音色进行适当的补偿.

    人耳对音色的感觉是比较灵敏的,它能直接判别声音是否逼真.如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性.由此可见,音质补偿的原则应该是平线、适度和必要.如果声音是真实自然的话,保持平线,而一旦有必要则必须进行适度的调整.不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果,同时还要配合音量调整,以达到总体上的平衡.

    二.音量调整

    音量调整有两个目的:一是控制声音信号的动态范围,二是调整各路信号的比例关系.音量调整需要与音质补偿结合起来进行,因为音量与频率是分不开的.因此,在调音之前,对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸,需要多次试听、反复调试,同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果.音量调整要遵循如下原则.

    (1)动态范围的控制

    我们知道,各种声源的动态范围大小不一,交响乐队可有100分贝的动态范围,语言声却只有40分贝左右.调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右.我们调音的一个重要任务就是降噪,而降噪的星东手段就是通过提升信号电平来提高信噪比.

    (2)各路信号的音量平衡

    实际演出的时候,我们所接触到的肯定是多路输入信号,那么,就必须注意音量平衡.音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系,声音的大小并不完全取决于电平的高低,它与音量平衡息息相关.例如,在歌手演唱时,如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量.但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐.

    (3)音量调整与音质补偿

    音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度.调音以歌声为主.提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器.对均衡器的低频调节同样如此要求.

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