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镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧,而舞台的其余侧面被物体遮挡,以供演员和技术人员做准备工作.

作为一种舞台形式.1618年由意大利法尔尼斯剧场开始采用,由于其构造特点是在舞台的台口竖起宽大的矩形台框,使舞台看上去形似镜框,故名镜框式舞台,镜框式舞台基本保持了古代剧场的3个基本组成部分,即观众席、圆场和换装间,但又有所变化,圆场变成了半圆形,作为表演场地的功能减退.而主要的表演区域则移至台框之内的前台.前台的左、右、后三面为换装间所围绕.这种舞台台口较小,但台框内的立面即可显示富丽堂皇的装饰,也可显示幽深阔远的戏剧背景.观众席围绕台口成扇面分布,台口与观众席之间有一块没有坡度的平面分隔.镜框式舞台为绘画性透视布景提供了条件.到了19、20世纪,此种舞台在各国广泛实行.中国北京的首都剧场即为典型的镜框式舞台.

在镜框式舞台上,通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的"墙".它是由对舞台"三向度"空间实体联想而产生,并与箱式布景的"三面墙"相联系而言的.它的作用是试图将演员与观众隔开,使演员忘记观众的存在,而只在想象中承认"第四堵墙"的存在.

第四堵墙的概念,是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的.文艺复兴时期,有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法.18世纪启蒙运动代表人物D.狄德罗也涉及了第四堵墙的概念.他在《论戏剧艺术》中提到:假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开.19世纪下半叶,随着"三面墙"布景形式的日趋定型,位于台口的这道实际不存在的"墙"变成箱式布景房间第四堵墙的剖面,因而有了"第四堵墙"之称.最早使用"第四堵墙"这个术语的是法国戏剧家让·柔琏.1887年他提出,演员要表演得像在自己家里那样,不去理会观众的反应,任他鼓掌也好,反感也好.舞台前沿应是一道第四堵墙,它对观众是透明的,对演员来说是不透明的.